古希臘哲學(xué)家亞里士多德指出，筆跡反映人的性格。筆相學(xué)就是有關(guān)筆跡的學(xué)問，筆相特征依據(jù)的共同特點(diǎn)：

　　1.筆跡輕重決定人的性格和工作能力。

　　2.字母大小，如大寫字母過大，字體過大或過小，證明個(gè)性表現(xiàn)的意圖和愿望。濫用弧線，花字尾表明自我感覺、精神狀態(tài)有某種局限性。

　　辦事一絲不茍和有條理的人在筆跡中通常有這些特點(diǎn)--字母清楚完整，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)準(zhǔn)確。

　　3.字行高低不平是機(jī)智和狡猾人的筆跡。

　　4.字跡有棱有角，說明觀點(diǎn)和意圖堅(jiān)定，喜歡加劇沖突;字跡圓滑表明辦事老練，性格隨和。根據(jù)上述特征來判斷人的性格。

　　首先從下筆的輕重看，筆畫輕重均勻適中，說明穩(wěn)重，有自制力，對(duì)所喜歡的事情能達(dá)到如醉如癡的程度。

　　筆畫不勻稱的人則喜歡破壞，脾氣暴躁，因瑣碎小事就會(huì)傷心。

　　筆畫很重的人敏感;筆畫過輕的人則自信程度差，喜歡自責(zé)。

　　字行也能說明問題。

　　行直說明穩(wěn)重，起伏不平說明有外交手腕，善于發(fā)現(xiàn)別人的弱點(diǎn)。

　　越寫越往上斜，說明自尊心強(qiáng);往下斜，說明性情沉郁。

　　字體大表明在極端條件下能夠表現(xiàn)自己，過于自信和舉止隨便;字體小則表明克制、會(huì)計(jì)算、有觀察力。

　　字跡緊湊的人吝嗇、謹(jǐn)慎。

　　從筆跡看心理

　　關(guān)于筆跡與心理的關(guān)系問題，我國古代及西歐國家許多學(xué)者早有研究。提出"字如其人"之說，即：一個(gè)人的筆跡與個(gè)性和心理狀態(tài)有一定的關(guān)系。例如：北京抗金 名將宗澤見到岳飛龍飛鳳舞的手跡時(shí)說："此非凡品也"，于是提拔岳飛于行伍之中。

　　近年來，在一些發(fā)達(dá)的西方國家中，"筆跡學(xué)"已被公認(rèn)為心理學(xué)的一個(gè)分支學(xué)科，不少名牌大學(xué)已把它定為選修課。一些學(xué)者在繼承古代"筆相學(xué)"及西歐現(xiàn)代筆 跡學(xué)理論中合理成份的基礎(chǔ)上，又從生理學(xué)、語言學(xué)、社會(huì)學(xué)以及書法藝術(shù)等不同角度對(duì)筆跡和書寫活動(dòng)仍加以探索和研究，又提出筆跡的心理分析的觀點(diǎn)。筆跡心 理分析的有關(guān)理論的應(yīng)用范圍也越來越廣。例如：美國已有300多家公司聘請(qǐng)了筆跡學(xué)家擔(dān)任顧問。他們認(rèn)為，通過筆跡分析可了解應(yīng)聘者心理狀態(tài)，把筆跡分析 法應(yīng)用于公司的招聘工作和管理工作中，可使員工做適合于自己性格的工作，做到人盡其才。另外，美國的許多醫(yī)院也借助筆跡來對(duì)病人的病情進(jìn)行分析，因?yàn)椴∪?的心理狀態(tài)與病情有很大關(guān)系。一些心理治療專家認(rèn)為："筆跡是人類大腦的寫作"，例如，病人書寫時(shí)字母的一橫都從左向右地往上斜，表明病人是個(gè)樂觀主義 者，他的病較易治好;相反，如果病人的字間隔或行間隔較大，說明他是個(gè)悲觀主義者，在治療前應(yīng)做些思想工作。也有人將它作為一項(xiàng)科研技術(shù)運(yùn)用于刑事偵查和 審訊實(shí)踐中。

　　美國著名的心理療法專家威廉·希契科克對(duì)筆跡學(xué)研究已達(dá)20年，他藏有4萬份筆跡檔案，從中他得出了一些具體的結(jié)論：

　　筆跡是一個(gè)人的性格，智力水平和思維邏輯的具體反映。凡是筆畫輕重均勻適中，說明書寫者有自制力、穩(wěn)重，對(duì)自己所喜歡的工作能竭盡全力去完成;反之，凡是 筆畫不均勻的書寫者多半是個(gè)脾氣暴躁、喜歡破壞和妒忌心強(qiáng)、喜歡背后做小動(dòng)作的"陰謀家"。筆劃過重的人比較敏感，筆劃過輕的人往往缺乏自信。

　　字行高低不平是機(jī)智或狡猾的人的筆跡;字跡有棱有角說明書寫者是個(gè)意志堅(jiān)定、觀點(diǎn)鮮明，不會(huì)改變立場的人，但這種人一般說來會(huì)與觀點(diǎn)不同者辯論得面紅耳 赤。反之，字跡圓滑者則是性格隨和、辦事老練，能一唱百合，善于搞公關(guān)工作的人。

　　凡是在字的上部書寫得干凈利落而又能緊緊護(hù)住下面的書寫者，象征有進(jìn)取心、接受能力強(qiáng)、好學(xué)，這些人是培養(yǎng)做領(lǐng)導(dǎo)者的好材料。

　　凡是字體豐潤、筆劃搭配勻稱，書寫速度又較快者是個(gè)理解能力強(qiáng)、忠于職守的人;而在字的結(jié)構(gòu)方面嚴(yán)謹(jǐn)、方正以及點(diǎn)劃都能體現(xiàn)力度者是個(gè)記憶力強(qiáng)、辦事認(rèn)真 的人;字體方圓、長短、大小錯(cuò)落有致者，其適應(yīng)性及變通能力強(qiáng)，適宜做交際及公關(guān)工作。

　　凡能模仿別人的筆跡又缺乏新意者，可靠性強(qiáng)，但又能獨(dú)當(dāng)一面;如果字跡書寫得較小，運(yùn)筆輕重適度，阿拉伯?dāng)?shù)字寫得很美而簽字卻顯得比較拘謹(jǐn)者，是個(gè)內(nèi)藏心 機(jī)，喜怒不外露和能沉著應(yīng)付大事的人。

　　敢于打破常規(guī)，另辟蹊徑，筆跡求異變形者，是個(gè)富于冒險(xiǎn)精神的人;在字行間起伏不平的書寫者富于外交手段，善于發(fā)現(xiàn)別人的弱點(diǎn);書寫時(shí)越寫越往上者是個(gè)樂 觀主義者，而越寫越往下者則是個(gè)悲觀主義者。

　　字體大小也是個(gè)性的一種表現(xiàn)，字體寫得過大的人是舉止隨便、過于自信和做事比較草率的人;字體寫得過小則是有觀察力和會(huì)精打細(xì)算的人，字跡過于緊湊則具有 吝嗇和善于盤算的性格。

　　總之，上述理論從字的筆畫輕重、勻稱性，字跡的棱角或圓潤，寫字速度的快慢，字的間架結(jié)構(gòu)，字體的形狀、長短、大小，字的模仿性或創(chuàng)造性，字行的高低，傾 斜度等特點(diǎn)的排列組合起來看人的心理，甚至有的由此預(yù)測(cè)未來和人生。

　　筆跡與心理健康

　　從一個(gè)人字跡我們大致可以分析這個(gè)人的性格。比如性格剛強(qiáng)的人一筆一劃都顯得干凈利落、方正堅(jiān)硬;而性情軟弱的人，則字體就相對(duì)無力，柔弱得多。我國西漢 文學(xué)家楊雄就曾說："書，心者也。心畫形而人之邪正分焉"。

　　目前在西方，筆跡分析已滲透到各行各業(yè)，如招聘、升學(xué)、擇業(yè)、司法鑒定等各方面均可見其蹤跡。

　　筆跡心理學(xué)家還認(rèn)為筆跡與心理健康之間也有著顯著的聯(lián)系。他們通過分析字的力度與斜度、字體與字結(jié)構(gòu)、空格與空白、簽名風(fēng)格等，能夠準(zhǔn)確地判斷出書寫者的 心理方面的問題。

　　筆跡家雅曼把筆跡學(xué)研究的成果分為七個(gè)大類：

　　1、書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。

　　2、筆畫結(jié)構(gòu)方式代表了書寫人面對(duì)外部世界的態(tài)度。

　　3、書寫的大小是自我意識(shí)的反映。

　　4、連筆程度反映了思維與行為的協(xié)調(diào)性。

　　5、字和字行的方向是人自主性及社會(huì)關(guān)系的反映。

　　6、書寫速度與人理解力的快慢有關(guān)。

　　7、整篇文字的布局反映書寫人面對(duì)外部世界的態(tài)度與占有方式。

　　通過筆跡探索性格與心理健康，是一門尚年輕的學(xué)問，但它也是一項(xiàng)有趣而充滿活動(dòng)力的事業(yè)，相信它在不遠(yuǎn)的將來，能為我們帶來新的訊息。