從陳凱歌說(shuō)到張藝謀，也談溝通 華平生 一、大哥與女人 陳凱歌的失敗不在于他自己，男人的失敗一定是源于女人，自從他“嫁”給了陳紅以后，他的世界末日就到了——他再也不能和觀眾進(jìn)行有效的溝通了。 陳凱歌是一個(gè)有內(nèi)涵的中國(guó)人，是一個(gè)有思想的中國(guó)人，也是一個(gè)令華老師佩服的中國(guó)人，（他的《霸王別姬》是華老師欣賞的難得、不可多得的影片）。但是他遇到了一個(gè)終結(jié)者陳紅。作為導(dǎo)演，他的思想再也不屬于他自己了，而是屬于一個(gè)喜歡嘮叨的女人，雖然作為一個(gè)演員，華老師還是很喜歡她的。 男人的悲哀就在此?！稛o(wú)極》是犧牲品。 男人當(dāng)自強(qiáng)！ 陳凱歌大哥完全有能力救自己于水深火熱之中！ 加油，凱歌大哥！ 甩掉她?。。。?！的思想。 甩掉她的束縛！ 前不久，有個(gè)很好的朋友在為家里房子的事情打官司，為了安慰她，我花了一個(gè)多小時(shí)在聽(tīng)他的訴說(shuō)。兄弟之間為了一套房子反目成仇，這在上海已經(jīng)不是新聞了。很長(zhǎng)時(shí)間，我突然說(shuō)了一句話：“這是你兄弟的老婆策劃的，與你的兄弟無(wú)關(guān)?！? 你知道他的反應(yīng)嗎？ 他張大了嘴巴，說(shuō)：“你怎么知道的？” 他補(bǔ)充了一句話：“是?。∑鋵?shí)大家都知道：其實(shí)都是女人的主意！唉！都是因?yàn)榕?......” 女人主動(dòng)地在枕邊成功溝通了男人。 二、國(guó)家 我在看《千里走單騎》的時(shí)候，好像在沉默中等著一個(gè)沉默的故事。 《千里走單騎》在張藝謀的作品中當(dāng)屬中庸之作，但是在這個(gè)急功近利、不知所措的時(shí)代，影片隱隱然的平和卻成為不可多得的一種從容。大紅大紫的電影未嘗不可，但是細(xì)水繞身的感覺(jué)真得不錯(cuò)啊！ 也正如張藝謀個(gè)人的導(dǎo)演闡述，這是一部關(guān)于溝通的電影。可是這種溝通在原始的、人類(lèi)與生俱來(lái)的人性之外，呈現(xiàn)了當(dāng)代世界溝通方式的繁雜和這種繁雜本身帶來(lái)的誤讀及其生機(jī)勃勃的面貌。在這一點(diǎn)上降旗康男和張藝謀又體現(xiàn)了完全不一樣的態(tài)度?？蛇@又有何妨我們和電影人的交流呢？ 溝通是一種平和，也是一種態(tài)度，是一種心靈的呼應(yīng)。 所以每次有關(guān)溝通的講課，我都要引用這個(gè)例子，讓大家理解溝通的最高境界。 不需要說(shuō)什么....... 降旗康男和張藝謀之間，高倉(cāng)健以他的高大、蒼老把他們擁抱在了一起，我認(rèn)為也只有高倉(cāng)健這種沉甸甸的人物才能做到！看他的電影長(zhǎng)大?。∪毡镜那謇浜蛷埶囍\世俗的浮華、商業(yè)的炒作，營(yíng)造了一出柔情主義的大亞洲地圖，在中日關(guān)系一再緊張的當(dāng)下，張藝謀和降旗康男卻給出了一個(gè)民間的相互諒宥、值得溝通的敘述。在敘說(shuō)什么？大家都不想說(shuō)話.......沉默....... 雖然我對(duì)日本沒(méi)有好感，但是又有何妨地球人的心靈呼應(yīng)呢？其實(shí)，不管是日本人還是中國(guó)人，在觀看這部電影的時(shí)候，都是在默默地被感動(dòng)著，都是是在默默地溝通著.......