從陳凱歌說到張藝謀，也談溝通 華平生 一、大哥與女人 陳凱歌的失敗不在于他自己，男人的失敗一定是源于女人，自從他“嫁”給了陳紅以后，他的世界末日就到了——他再也不能和觀眾進行有效的溝通了。 陳凱歌是一個有內(nèi)涵的中國人，是一個有思想的中國人，也是一個令華老師佩服的中國人，（他的《霸王別姬》是華老師欣賞的難得、不可多得的影片）。但是他遇到了一個終結(jié)者陳紅。作為導(dǎo)演，他的思想再也不屬于他自己了，而是屬于一個喜歡嘮叨的女人，雖然作為一個演員，華老師還是很喜歡她的。 男人的悲哀就在此?！稛o極》是犧牲品。 男人當自強！ 陳凱歌大哥完全有能力救自己于水深火熱之中！ 加油，凱歌大哥！ 甩掉她！?。。?！的思想。 甩掉她的束縛！ 前不久，有個很好的朋友在為家里房子的事情打官司，為了安慰她，我花了一個多小時在聽他的訴說。兄弟之間為了一套房子反目成仇，這在上海已經(jīng)不是新聞了。很長時間，我突然說了一句話：“這是你兄弟的老婆策劃的，與你的兄弟無關(guān)?！? 你知道他的反應(yīng)嗎？ 他張大了嘴巴，說：“你怎么知道的？” 他補充了一句話：“是?。∑鋵嵈蠹叶贾溃浩鋵嵍际桥说闹饕?！唉！都是因為女人.......” 女人主動地在枕邊成功溝通了男人。 二、國家 我在看《千里走單騎》的時候，好像在沉默中等著一個沉默的故事。 《千里走單騎》在張藝謀的作品中當屬中庸之作，但是在這個急功近利、不知所措的時代，影片隱隱然的平和卻成為不可多得的一種從容。大紅大紫的電影未嘗不可，但是細水繞身的感覺真得不錯?。? 也正如張藝謀個人的導(dǎo)演闡述，這是一部關(guān)于溝通的電影?？墒沁@種溝通在原始的、人類與生俱來的人性之外，呈現(xiàn)了當代世界溝通方式的繁雜和這種繁雜本身帶來的誤讀及其生機勃勃的面貌。在這一點上降旗康男和張藝謀又體現(xiàn)了完全不一樣的態(tài)度?？蛇@又有何妨我們和電影人的交流呢？ 溝通是一種平和，也是一種態(tài)度，是一種心靈的呼應(yīng)。 所以每次有關(guān)溝通的講課，我都要引用這個例子，讓大家理解溝通的最高境界。 不需要說什么....... 降旗康男和張藝謀之間，高倉健以他的高大、蒼老把他們擁抱在了一起，我認為也只有高倉健這種沉甸甸的人物才能做到！看他的電影長大??！日本的清冷和張藝謀世俗的浮華、商業(yè)的炒作，營造了一出柔情主義的大亞洲地圖，在中日關(guān)系一再緊張的當下，張藝謀和降旗康男卻給出了一個民間的相互諒宥、值得溝通的敘述。在敘說什么？大家都不想說話.......沉默....... 雖然我對日本沒有好感，但是又有何妨地球人的心靈呼應(yīng)呢？其實，不管是日本人還是中國人，在觀看這部電影的時候，都是在默默地被感動著，都是是在默默地溝通著.......