1993/2/22到1994/1/18），「臺(tái)灣龍卷風(fēng)」三百集（2002/6/8到2003/7/22），「臺(tái)灣霹靂火」則是二百八十五集（2004/2/28到2005/6/22）。現(xiàn)在民視正在播映的「意難忘」，以目前的態(tài)勢(shì)，很有可能可以超越這些節(jié)目而打破紀(jì)錄。然而，值得提出來(lái)的一個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展問(wèn)題是，播的久，就等于是好的電視節(jié)目嗎？ 同樣是長(zhǎng)時(shí)間的播出，美國(guó)知名的電視影集「欲望城市」（Sex and the City）的壽命是六年（1998-2004），另一部影集「六人行」（Friends）則是長(zhǎng)達(dá)十年（1994-2004）。「欲望城市」六年來(lái)所拍攝的總集數(shù)為九十四集，播出十年的「六人行」則是一百二十五集。比較兩個(gè)國(guó)家電視戲劇節(jié)目的制播時(shí)間，扣除最初一開(kāi)始的籌拍時(shí)間，而是以上檔的時(shí)間進(jìn)行粗略的估算，我們可以發(fā)現(xiàn)到，臺(tái)灣電視產(chǎn)業(yè)以大約將近1.5天的時(shí)間制播一集「臺(tái)灣龍卷風(fēng)」，以1.8天制播一集「臺(tái)灣霹靂火」；相對(duì)地，「欲望城市」一集的制播時(shí)間大約為23.3天，「六人行」則是29.2天制播一集。美國(guó)電視影集比臺(tái)灣影集多出來(lái)的，不只是十幾倍的制播時(shí)間，而是好的故事、演員、與場(chǎng)景。 「吃到飽」而不是「吃的好」：臺(tái)灣電視影集產(chǎn)業(yè)的教戰(zhàn)手則 計(jì)算上述這些制播時(shí)間的粗估數(shù)據(jù)，是想要凸顯出來(lái)臺(tái)灣電視影集產(chǎn)業(yè)的一大特色，那就是「壓縮」的生態(tài)環(huán)境。臺(tái)灣的電視影集，不論是鄉(xiāng)土劇或是偶像劇，不論是每天播出的或是每周播出一次的，往往是在受到壓縮的環(huán)境下所制造出來(lái)的產(chǎn)品。從提案、制作、拍攝、到觀賞，影集的產(chǎn)業(yè)活動(dòng)過(guò)程被壓縮到最低的限度。于是，編劇的人構(gòu)思故事情節(jié)的時(shí)間有限（有時(shí)候演員是在要開(kāi)拍的當(dāng)下才拿到劇本），拍片的導(dǎo)演可以支配的資源有限（為了趕拍進(jìn)度，往往選擇最方便操作的攝影棚），演戲的演員能夠發(fā)揮的空間有限（常常可以在不同的戲劇中，看到同一個(gè)演員用同樣的一號(hào)表情詮釋不同的角色），最后，看戲的觀眾能夠獲得的體驗(yàn)也是有限（除了感情戲之外還是感情的戲、打罵的戲之外還是打罵的戲）。臺(tái)灣的電視影集不只是生產(chǎn)的時(shí)間要快，消費(fèi)的時(shí)間也要快。它們往往不是講究技法讓人值得回味的美食，而是快速制造快速消費(fèi)的快餐產(chǎn)品。觀眾常常是以「用過(guò)即丟」的態(tài)度對(duì)待臺(tái)灣的電視影集，因?yàn)樗鼈兺菢?biāo)準(zhǔn)化的、替代性極高的快餐產(chǎn)品。 在壓縮的產(chǎn)業(yè)生態(tài)中，臺(tái)灣電視影集吸引觀眾創(chuàng)造收視率的慣用方式，是不斷地調(diào)高調(diào)味料的量，讓甜的更甜、咸的更咸、苦的更苦。看臺(tái)灣的電視影集像是在吃口味很重、很油膩的食物，吃的時(shí)候很刺激，之后則是讓人腸胃相當(dāng)不舒服、難以消化。我們可以發(fā)現(xiàn)到，「吃到飽」而不是「吃的好」，是臺(tái)灣電視影集產(chǎn)業(yè)的教戰(zhàn)手則。事實(shí)上，這正也是臺(tái)灣整體文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的縮影，訴求的是「量」：以壓低生產(chǎn)成本的方式，大量的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)品。殊不知現(xiàn)今全球文化經(jīng)濟(jì)的競(jìng)爭(zhēng)力是奠基于「質(zhì)」的發(fā)展模式之上：以設(shè)計(jì)密集與創(chuàng)意密集的方式，創(chuàng)造出以?xún)?nèi)容、故事、美感、與生活風(fēng)格為訴求的文化產(chǎn)品。 類(lèi)型電視影集的競(jìng)爭(zhēng) 臺(tái)灣本身產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的不健全（競(jìng)逐收視率的迷思、電視臺(tái)短視近利的經(jīng)營(yíng)方式等），是導(dǎo)致此一壓縮的發(fā)展環(huán)境的一大原因。但是，不可忽略的是，影集產(chǎn)業(yè)的全球化對(duì)臺(tái)灣產(chǎn)業(yè)所帶來(lái)的進(jìn)一步壓縮作用。過(guò)去一臺(tái)電視機(jī)只有三個(gè)播放頻道。如今，電視機(jī)的體積雖然不變，但卻容納上百個(gè)頻道一起同時(shí)播出，如果擁有數(shù)字電視的功能，其頻道的容量更是沒(méi)有上限。國(guó)外的影集不再是出現(xiàn)在半個(gè)小時(shí)或是一個(gè)小時(shí)的播出時(shí)段，而是有專(zhuān)屬的頻道放映日本、美國(guó)、韓國(guó)、大陸等國(guó)家的影集。國(guó)外電視影集在臺(tái)灣常態(tài)化的播出，不僅改變臺(tái)灣觀眾的收看行為，同時(shí)也加速形成臺(tái)灣電視影集產(chǎn)業(yè)升級(jí)的壓力。 影集產(chǎn)業(yè)的全球化所帶來(lái)的沖擊是相當(dāng)大的。一方面，全球影集產(chǎn)業(yè)的大舉壓境，不斷分食臺(tái)灣影集的觀眾市場(chǎng)，造成在地從業(yè)人員生存上的危機(jī)。另一方面，全球影集產(chǎn)業(yè)也對(duì)臺(tái)灣影集產(chǎn)業(yè)的體質(zhì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的化學(xué)作用，越來(lái)越多的臺(tái)灣電視影集是效仿國(guó)外電視影集的制作方式，例如提高制作成本、強(qiáng)化營(yíng)銷(xiāo)策略、建立明星制度等，希望藉此增加產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。 然而，我們必須注意的是，臺(tái)灣影集產(chǎn)業(yè)與全球影集產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)不是俊男美女或是資金的競(jìng)爭(zhēng)，而是創(chuàng)意的競(jìng)爭(zhēng)。創(chuàng)意不是在比演員的外貌、知名度，或是劇情的腥色膻，更不是制作的華麗，而是如何創(chuàng)造具有高度原創(chuàng)性的內(nèi)容，以及多元豐富而非單調(diào)乏味的體驗(yàn)。全球影視企業(yè)集團(tuán)運(yùn)用「創(chuàng)意」，持續(xù)擴(kuò)大與其它競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的距離，這方面的策略與作為尤其表現(xiàn)在其積極的開(kāi)發(fā)「類(lèi)型電視影集」。近年來(lái)在全球觀眾市場(chǎng)造成轟動(dòng)的影集，除了之前提到的「欲望城市」與「六人行」之外，還有「犯罪現(xiàn)場(chǎng)」（Crime Scene Investigation, CSI）、「白宮風(fēng)云」（The West Wing）、「LOST檔案」（Lost）、「諾曼底大空降」（Band of Brothers）、「白色巨塔」、「大長(zhǎng)今」等，多半是因?yàn)樗鼈冮_(kāi)創(chuàng)出電視影集的新型態(tài)，給予觀眾新的內(nèi)容與新的體驗(yàn)。國(guó)外的影集制作公司明白，每開(kāi)發(fā)一項(xiàng)類(lèi)型電視影集，就是開(kāi)發(fā)一塊新的市場(chǎng)利基。 開(kāi)發(fā)類(lèi)型電視影集，是「質(zhì)」的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式。吸引觀眾入迷的是內(nèi)容的深度、體驗(yàn)的真誠(chéng)性（authenticity）。從這個(gè)角度來(lái)看，臺(tái)灣電視影集產(chǎn)業(yè)的問(wèn)題不是出在俊男美女太少、制作能力太差等之上，而是類(lèi)型影集太少。長(zhǎng)久以來(lái)臺(tái)灣的觀眾往往被迫只能在鄉(xiāng)土劇、社會(huì)寫(xiě)實(shí)劇、愛(ài)情劇、宮廷劇、與武俠劇之間做選擇，其觀看的體驗(yàn)被嚴(yán)重的壓縮與剝奪。這也是為什么當(dāng)電視播出由國(guó)人自制的新類(lèi)型影集，如「人間四月天」、「孽子」等，總能夠引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的共鳴。臺(tái)灣電視業(yè)者必須認(rèn)清，與全球影集產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)是類(lèi)型電視影集的競(jìng)爭(zhēng)，亦即創(chuàng)意的競(jìng)爭(zhēng)，而不是比賽如何套用偶像劇的制作公式。 閱聽(tīng)人的創(chuàng)造力等于產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)力 跟其文化產(chǎn)業(yè)一樣，電視影集產(chǎn)業(yè)的價(jià)值鏈正在發(fā)生巨大的變化。電視影集越來(lái)越像是一個(gè)大型的、活動(dòng)式的商品展示中心，演員的穿著打扮以及影集的拍攝場(chǎng)景，有意無(wú)意地在向觀眾介紹各項(xiàng)消費(fèi)信息，包括旅游、餐飲、時(shí)尚、生活風(fēng)格等。電視影集產(chǎn)業(yè)與其它產(chǎn)業(yè)的異業(yè)結(jié)合成效，逐漸成為影響影集利潤(rùn)的重要因素。 另一個(gè)正在形成的產(chǎn)業(yè)變化是，新科技（消費(fèi)性電子產(chǎn)品、網(wǎng)絡(luò)媒體等）對(duì)于產(chǎn)業(yè)所帶來(lái)的沖擊。美國(guó)新聞周刊（Newsweek）雜志在特別制作的專(zhuān)輯「娛樂(lè)大未來(lái)」（The Future of Entertainment）（2005 9/26-10/3）中指出，在未來(lái)，流行音樂(lè)、廣播電視、以及數(shù)字休閑娛樂(lè)三項(xiàng)產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)活動(dòng)將是任由消費(fèi)者在任何空間（wherever）、任何時(shí)間（whenever）、以及任何方式（however）下進(jìn)行。人們以后看電視，不一定要有電視機(jī)，而是可以透過(guò)手機(jī)、iPod等收看影集。這是產(chǎn)業(yè)的契機(jī)（可以擴(kuò)大收視層面），還是更大的危機(jī)（讓盜版更猖獗），還有待觀察。 然而，有一項(xiàng)變化是相當(dāng)清楚的，那就是在今日，觀眾不再是消極的因子，而是積極的影響力量。在現(xiàn)代科技的幫助下，觀眾透過(guò)msn、e-mail、聊天室、留言版等方式，快速地將影集的好壞、優(yōu)劣等口碑?dāng)U散出去，決定了影集的產(chǎn)品價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)徹底改變現(xiàn)代人收看影集的行為，體驗(yàn)的分享不再只是局限在于客廳或是臥室的熟人，而是與網(wǎng)絡(luò)上成千上萬(wàn)的陌生人。越來(lái)越多人喜歡在網(wǎng)絡(luò)上扮演影評(píng)人的角色，跟人分享收看電視影集的心得。如何轉(zhuǎn)化這股分享的力量，讓其成為產(chǎn)業(yè)的資產(chǎn)而非負(fù)債，挑戰(zhàn)當(dāng)代電視影集產(chǎn)業(yè)的發(fā)展能力。 曾經(jīng)看到臺(tái)灣 報(bào)紙影劇版的新聞，以幾乎全版的篇幅報(bào)導(dǎo)，民視七點(diǎn)半的電視劇「親戚不計(jì)較」在播出六年二千二百四十八集之后終于落幕。劇中男主角演員卓勝利可以說(shuō)是臺(tái)灣電視長(zhǎng)壽節(jié)目的創(chuàng)造者，過(guò)去主持「天天開(kāi)心」也長(zhǎng)達(dá)十四年。在臺(tái)灣，我們的節(jié)目制作者醉心于追求播出的集數(shù)極大化。過(guò)去的「包青天」播出的集數(shù)高達(dá)二百三十六集（