在桂海杰的系列繪畫作品中，如果說(shuō)“趣墨大寫意”作品記錄了他的筆墨情趣、思想情感，“彩墨大寫意”作品表達(dá)了他心中色彩斑斕的多彩世界的話，那么他筆下的“濕墨大寫意”作品則真實(shí)反映了畫家關(guān)注生態(tài)現(xiàn)狀、關(guān)愛生命跡象、關(guān)切未來(lái)生存的心路軌跡。畫家桂海杰先生長(zhǎng)期以來(lái)一直著力于對(duì)生態(tài)環(huán)境變化的廣泛關(guān)注和深入研究，并力求通過筆墨語(yǔ)言去表述內(nèi)心深處的真實(shí)感受和心聲，從而喚起大家對(duì)自然規(guī)律變化的足夠重視。他筆下的作品多以南方茂密植物作為創(chuàng)作題材，比如：茨菰、芭蕉、荷蓮、棕櫚以及其他有名無(wú)名的植物、樹葉等。畫家試圖以其活力和朝氣來(lái)表達(dá)對(duì)自然生態(tài)環(huán)境的擔(dān)憂和對(duì)未來(lái)生態(tài)美景的向往之情。在美術(shù)史中享有盛譽(yù)的大寫意有 “徐青藤的潑墨大寫意”、“吳昌碩的金石大寫意”、“齊白石的濃墨重彩大寫意”……而桂海杰的濕墨大寫意作品亦是個(gè)性鮮明、風(fēng)格獨(dú)特，讀后讓人眼前為之一亮。 桂海杰的“濕墨大寫意”在表現(xiàn)手法上，盡可能地避開中國(guó)畫苛求枯筆、渴筆的用筆偏好，追求以柔克剛、藏線于筆。“用筆”不重線的外形是否存在和實(shí)現(xiàn)，偏重筆墨內(nèi)涵表現(xiàn)，以求潤(rùn)含春雨般的中鋒酣筆；“用墨”以積水方法取代傳統(tǒng)積墨方法，最大限度發(fā)揮水的功能作用，努力將水墨淋漓、自由揮灑推向極致，以達(dá)到云遮霧罩、清新淡雅的新奇氛圍和神秘特性。在筆墨形態(tài)上，追求抽筆墨之象，放大筆線、復(fù)筆重疊，充分利用了水與宣紙的滲透暈化效果取代力透背式的表達(dá)方式，充分利用筆與筆的橫縱交錯(cuò)，使筆跡借水印留痕于紙來(lái)改變傳統(tǒng)以書入畫式的筆墨形態(tài)，以達(dá)到染中藏骨、淡而厚實(shí)的效果，力避筆墨浮華和甜俗嫵媚。在物象表達(dá)上，追求在抽象變形中充分體現(xiàn)可見部分與不可見部分的相輔相成、相互映襯，所謂可見部分是指物象的基本特征，不可見的部分則是物象的精神、氛圍和氣場(chǎng)。畫面布局上，力求用滿構(gòu)圖、多層次來(lái)擴(kuò)張視覺張力，從而改良傳統(tǒng)大寫意繪畫以白當(dāng)黑、詩(shī)書畫俱全的構(gòu)成形式，在繁復(fù)的構(gòu)圖中凸顯出簡(jiǎn)約和大氣。 從桂海杰的“濕墨大寫意”代表作品中，能讓我們清晰地感受到新穎、清奇、潔凈、豐滿、立體、繁榮，滿紙層層疊疊、密密麻麻濕漉漉的水墨留痕，好像清水出芙蓉般充滿生命活力，朝氣蓬勃。桂海杰通過畫面所反映出的清爽氣息與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生態(tài)環(huán)境的污濁景象形成鮮明的對(duì)比，從而激起人們對(duì)美好生態(tài)環(huán)境的無(wú)限向往。