況且記錄在紙上的思想就好像沙上行走者的足跡:我們也許能看到他所走過(guò)的路徑,但如果要知道他在路上究竟看見(jiàn)了什么,則必須用我們自己的眼睛。
三
作家們各有自己的風(fēng)格特點(diǎn),例如雄辯、豪放、華麗、優(yōu)雅、簡(jiǎn)潔、純樸、輕快、詼諧,精辟等等,并非閱讀他們的作品就可以學(xué)到這些優(yōu)點(diǎn)。但如果我們生來(lái)具有這方面的天賦,也許可因讀書(shū)而受到啟迪??吹絼e人的榜樣而善于學(xué)習(xí)運(yùn)用,我們才能獲得同樣的才干。這樣的讀書(shū),能引導(dǎo)我們發(fā)揮自己的特長(zhǎng),培養(yǎng)寫(xiě)作的能力,但具有這方面的天賦是一個(gè)先決條件。否則我們?cè)谧x書(shū)中除了學(xué)到一些陳詞濫調(diào),別無(wú)益處,只能成為淺薄的模仿者而已。
四
如同地層依次保存著古代的生物一樣,圖書(shū)館的書(shū)架上也保存著歷代的古書(shū)。后者與前者一樣,在其當(dāng)時(shí),都是生氣勃勃,大有作為的,現(xiàn)在則成為化石,死氣沉沉,只有考古學(xué)家還有興致玩賞。
五
據(jù)赫魯多特斯說(shuō),色爾澤克斯在望著自己漫無(wú)邊際的龐大軍隊(duì)時(shí)掉下了眼淚,因?yàn)樗氲桨倌曛?,這些人將蕩然無(wú)存。如果想到堆積如山的流行圖書(shū)在十年之后沒(méi)有一本被人閱讀,不也應(yīng)該落幾滴眼淚嗎?
六
文藝界的情況與人世間相同:無(wú)論你向社會(huì)的哪一個(gè)角落望去,都會(huì)看到無(wú)數(shù)愚民像蒼蠅似的攢動(dòng),追污逐垢,在文藝界中,也有無(wú)數(shù)壞書(shū),像蓬勃滋生的野草傷害五谷。這些書(shū)原是為貪圖金錢(qián)、企求官職而寫(xiě)作的,卻使讀者浪費(fèi)時(shí)間、金錢(qián)和精力。因此,它們不但無(wú)益,而且為害甚大?,F(xiàn)在的圖書(shū)泛濫成災(zāi),十分之九是以騙錢(qián)為目的,作者、評(píng)論家和出版商同流合污,朋比為奸。
許多文人非常狡猾,不是引導(dǎo)讀者追求高尚的趣味和修養(yǎng),而是引誘他們以讀新書(shū)為時(shí)髦,好在交際場(chǎng)中賣(mài)弄學(xué)識(shí)。諸如斯平德勒、布爾沃、尤金.休等人,都因善于投機(jī)而名噪一時(shí)。無(wú)論何時(shí),都會(huì)出現(xiàn)很多這樣的通俗作品,卻使讀者倒了霉,他們把閱讀這些庸俗作家的最新著作當(dāng)作自己的義務(wù),而不去閱讀古今中外為數(shù)不多的杰作–其中那些每天出版的通俗刊物尤為缺德,偷偷奪去了世人寶貴的光陰,使他們無(wú)暇顧及真正有益于修養(yǎng)的作品。
因此,對(duì)于善于讀書(shū)的人,決不濫讀是件很重要的事情。即使是時(shí)下正享盛名,大受歡迎的書(shū),如一年數(shù)版的政治、宗教小冊(cè)子、小說(shuō)、詩(shī)歌等,也切勿貿(mào)然拿來(lái)就讀。要知道,為愚民而寫(xiě)作的人反而常會(huì)大受歡迎,不如把寶貴的時(shí)間用來(lái)專(zhuān)心一致地閱讀古今中外出類(lèi)拔萃的名著,這些書(shū)才使人開(kāi)卷有益。
壞書(shū)是靈魂的毒藥,讀得越少越好,而好書(shū)則多多益善。因?yàn)橐话闳送ǔV蛔x最新的出版物,而不讀各個(gè)時(shí)代最杰出的作品,所以作家也就拘囿在流行思潮的小范圍中,時(shí)代也就在自己的泥濘中越陷越深了。
不讀壞書(shū),是讀好書(shū)的一個(gè)條件:因?yàn)槿松檀?,時(shí)間和精力都是有限的。
注:我不同意這一條,好和壞都是一種相對(duì)的概念,每個(gè)人心中的標(biāo)準(zhǔn)都不一樣。同樣也并不是所有的經(jīng)典都適合自己。對(duì)我來(lái)說(shuō),閱讀只一種純粹喜歡,經(jīng)典再好,如果只能去讀經(jīng)典,閱讀就不是享受而是一種受罪了。另一點(diǎn),我看過(guò)無(wú)數(shù)人說(shuō)過(guò)只讀經(jīng)典,但從來(lái)沒(méi)有看到任何一個(gè)人自己能做到。有人可以證明給我看嗎,什么叫只讀經(jīng)典,我就不相信一本一般的書(shū)都不讀。我知道的所有的大師級(jí)的人物,看過(guò)的書(shū)都是幾百上千來(lái)計(jì),我說(shuō)什么不相信他們讀完的書(shū)都是經(jīng)典,而且每本書(shū)都是精讀。在任何一方面,成為專(zhuān)家都需要足夠的時(shí)間和精力,在這個(gè)過(guò)程中吸收的知識(shí)只能什么都有,然后慢慢的沉淀形成一些獨(dú)特的觀(guān)點(diǎn)和看法。這個(gè)過(guò)程是廣種薄收,沒(méi)有人會(huì)一直跟在你面前,告訴你這本是經(jīng)典,那本不是。你需要花上足夠的時(shí)間和精力才能分辯出經(jīng)典,而且就是一些垃圾觀(guān)點(diǎn)也有一定價(jià)值也能帶來(lái)啟動(dòng),只不過(guò)要花的精力多一些,因此只讀經(jīng)典這件事我一直都不同意。但相對(duì)多讀一些經(jīng)典到是沒(méi)錯(cuò)的,如果是只讀經(jīng)典就有些極端了。
七
一般人都喜歡讀那些介紹或評(píng)論古今大思想家的書(shū),卻不去閱讀原著,因?yàn)樗麄兞?xí)慣于閱讀新出版的東西,又因?yàn)槲镆灶?lèi)聚,人以群分,他們覺(jué)得現(xiàn)今庸人的淺薄平淡的語(yǔ)言比偉人的思想更容易理解。我很幸運(yùn),在童年時(shí)就讀到了施萊格爾美妙的警句,并把它奉為圭臬:
"你要常讀古書(shū),讀古人的原著, 今人對(duì)他們的論述沒(méi)有多大意義。"
平凡的人,好像都是從一個(gè)模子里鑄出來(lái)的,彼此多么相似。他們?cè)谕粋€(gè)時(shí)期產(chǎn)生的思想幾乎完全一樣,而他們的意見(jiàn)又是同樣的鄙俗。庸人所寫(xiě)的劣作,只要是新出版的,自會(huì)有愚蠢的人們愛(ài)讀,而寧愿把大思想家的名著束之高閣。
平凡的作品像蒼蠅一樣每天在繁衍,人們只因?yàn)樗湍锤啥鵂?zhēng)先閱讀,真是愚不可及的事情。這些無(wú)價(jià)值的東西在幾年之后必然被淘汰,實(shí)際上它一出世就應(yīng)該被遺棄,只能作為后人助談的笑料。
無(wú)論什么時(shí)代,都存在著互不相干的兩種文藝,一種是真實(shí)的,另一種虛有其表。前者是由為科學(xué)或文學(xué)而生活的人所創(chuàng)造的不朽之作,他們的工作是嚴(yán)肅而深刻的,然而非常緩慢,歐洲在一個(gè)世紀(jì)中所產(chǎn)生的這樣的作品不超過(guò)十部。另一種是靠科學(xué)或文學(xué)而謀生的人編造出來(lái)的,他們振筆疾書(shū),在鼓噪頌揚(yáng)聲中每年有無(wú)數(shù)作品上市。可是數(shù)年之后,不免產(chǎn)生疑問(wèn):它們顯赫的聲譽(yù)如今安在它們本身又消失到哪里去了因此我們可以把前者稱(chēng)為不朽的文藝,而后者是應(yīng)景之作。
八
買(mǎi)書(shū)后又能一絲不茍地閱讀,是很好的;然而一般人往往買(mǎi)而不讀,讀而不精。
要求讀書(shū)人記住他所讀過(guò)的一切東西,就像要求一個(gè)人把他所吃過(guò)的東西都儲(chǔ)存在體內(nèi)是一樣的荒謬。人靠進(jìn)食維持物質(zhì)生活,又通過(guò)閱讀過(guò)著精神生活。然而身體只吸收能夠同化的食物,同樣,讀者也只能記住他所感興趣的東西,也就是符合他的思想體系或生活目標(biāo)的東西。當(dāng)然,(任何人都有自己的生活目標(biāo),但只有很少人形成了自己的思想體系。沒(méi)有思想體系,就不能對(duì)事物作出明智的評(píng)價(jià),他們讀書(shū)也必然徒勞無(wú)益,毫無(wú)主見(jiàn)。)
溫習(xí)乃研究之母,任何重要的書(shū)都應(yīng)該立即再讀一遍。一方面因?yàn)樵俅伍喿x能使你更清楚地了解書(shū)中發(fā)生的各種事情之間的聯(lián)系,知其結(jié)尾,才能更深刻地理解開(kāi)端;另一方面,第二次閱讀時(shí)你會(huì)有不同的心情,得到不同的印象,就像在不同的照明中觀(guān)察同一件東西。
作品是作者思想活動(dòng)的精華,如果作者是一個(gè)偉人,那么他的作品能大致體現(xiàn)他的生活,并常常能比實(shí)際生活包含更豐富的內(nèi)容。(二流作家的著作也可能是有益的,因?yàn)檫@也是他思想活動(dòng)的精華,是他全部思維和研究的成果,我們也不妨閱讀一些。)崇高的精神生活使我漸漸達(dá)到一種境界,不再?gòu)呐c他人的應(yīng)酬交往中尋求樂(lè)趣,而幾乎完全潛心于書(shū)本之中。
沒(méi)有別的事情能比閱讀古人的名著給我們帶來(lái)更多的精神上的樂(lè)趣,這樣的書(shū)即使只讀半小時(shí),也會(huì)令人愉快、清醒、高尚、剛強(qiáng),仿佛清澈的泉水沁人心脾。這是由于古代語(yǔ)言的優(yōu)美,還是因?yàn)閭ト说钠沸允蛊渥髌方?jīng)古常新或者兩者兼而有之。
文藝界有兩種歷史:一種是政治的,另一種是文學(xué)和藝術(shù)的。前者是意志的歷史,其內(nèi)容是可怕的,無(wú)非是恐怖、受難、欺詐和殺戮等等。后者是睿智的歷史,其內(nèi)容是歡愉明快的,即使在描寫(xiě)人類(lèi)的迷誤時(shí)也令人神往。哲學(xué)是這種文藝的重要分支,又是其基礎(chǔ),它的影響廣泛,但又是緩慢地產(chǎn)生作用。
九
我很希望有人來(lái)寫(xiě)一部悲劇性的文學(xué)史,揭示出許多國(guó)家對(duì)于自己民族的大文豪和大藝術(shù)家雖然無(wú)不引以為榮,但在他們活著時(shí),卻百般殘害虐待他們;揭示出在所有國(guó)家和任何時(shí)代里,真和善對(duì)邪惡進(jìn)行著不知疲倦的無(wú)休止的斗爭(zhēng);他要揭示出在藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域里,除了少數(shù)幸運(yùn)者,人類(lèi)的英華巨擘幾乎都得遭災(zāi)罹難,他們貧寒困苦,命乖運(yùn)蹇,而榮華富貴則為庸碌鄙俗者所享有。他們就像《創(chuàng)世紀(jì)》中的以?huà)?,以?huà)咄獬鰹楦赣H打獵時(shí),雅各卻穿了以?huà)叩囊路?,在家里接受父親的祝福。然而人類(lèi)的巨匠大師們不屈不撓,繼續(xù)奮斗,終能完成其事業(yè),光耀史冊(cè)