從宮崎駿的退休之作「風(fēng)起」見(jiàn)證一代大師的修為格局，看到辛翠玲老師的文章「風(fēng)起」──從全失到全得，更是觸動(dòng)心靈深處。在這變化莫測(cè)的大時(shí)代，我們都需要大智慧。與您分享辛老師這篇文章。

我看宮崎駿的告別作《風(fēng)起》，看到一個(gè)關(guān)于處理「失去」的故事。

失去，無(wú)有，挫敗，──沒(méi)有人喜歡。面對(duì)失，不容易；面對(duì)預(yù)知的「失」，更難。當(dāng)預(yù)知「失」是必然，卻無(wú)力改變，無(wú)從扭轉(zhuǎn)，無(wú)從抵抗時(shí)，何以為之？

消極以對(duì)，奏起哀歌，懷憂喪志，哭嚎自己即將被審判的失去，崩潰、渙散嗎？宮崎駿拒絕這個(gè)選項(xiàng)。積極面對(duì)，昂揚(yáng)高歌，以最強(qiáng)悍的意志力，對(duì)抗環(huán)境，知其不可而為之，纏斗到底，爭(zhēng)取翻盤(pán)嗎？宮崎駿也拒絕這個(gè)選項(xiàng)。

面對(duì)不可能改變的即將失去，積極，或消極，都太為難?！讹L(fēng)起》里，七十來(lái)歲的宮崎駿選擇的應(yīng)對(duì)之道是，全然的覺(jué)知，然后全然的生存。

全然的覺(jué)知，是一種透澈的觀察、領(lǐng)悟與接受。通透的了解之后，不回避，不妄想，知命，接受事實(shí)的必然結(jié)果。全然的生存，是一種生命力極致的投入，有目的的燃燒。不放棄、純粹、盡情、無(wú)保留的奉獻(xiàn)于所求所欲。

面對(duì)失去的可能，全然覺(jué)知，了然于心；于是，在預(yù)知的有限之內(nèi)，全然的生存。毫無(wú)雜質(zhì)的、最純粹的追求。最徹底的覺(jué)知，最極力的投入，優(yōu)雅的面對(duì)「失」的威脅，演繹「失去」的過(guò)程。

所以片中主角飛機(jī)設(shè)計(jì)師二郎，覺(jué)知戰(zhàn)前日本的貧窮、相對(duì)于德國(guó)的落后，他清楚看到，作為實(shí)力不足的侵略者，日本的必?cái)?；乃至于他的才華，只能用為設(shè)計(jì)戰(zhàn)機(jī)，且必然將毀于戰(zhàn)火中。所有覺(jué)知的事實(shí)，都非二郎所愿，但他靜靜的讓自己接受覺(jué)知的一切。然后，全然生存。他反復(fù)嘗試，絞盡腦汁在每個(gè)飛機(jī)零件與線條上。每每受挫，即借著想象中的精神導(dǎo)師，提醒自己對(duì)飛機(jī)與飛行的夢(mèng)想，來(lái)一次又一次燃燒自己，終至完成最后一個(gè)工序之后，疲憊至極，一頭昏睡在病重的妻子身旁。

片中的女主角，二郎之妻菜穗子，覺(jué)知自己療愈無(wú)望，在高山療養(yǎng)院中，反復(fù)思量，認(rèn)清自己必不久于人世的事實(shí)，也透澈了自己最后的抉擇。有限的時(shí)間中，她獨(dú)自下山，和二郎當(dāng)晚即成婚。兩人用最純粹的愛(ài)度過(guò)每一天，全然的生存。

面對(duì)日本戰(zhàn)力的有限，妻子生命的有限，二郎的全然生存是雙重的。埋首設(shè)計(jì)圖的二郎，一手拿筆，一手握著妻子。然后，一如所料，二郎設(shè)計(jì)完成的戰(zhàn)機(jī)飛上戰(zhàn)場(chǎng)，消失在敵人炮火中的天空；妻子和他共渡短暫的婚姻生活，陪著他完成飛機(jī)設(shè)計(jì)之后，撐著最后一口氣，在離開(kāi)人世前，離開(kāi)丈夫，獨(dú)自等待自己最后的結(jié)束。

知道將「失去」，面對(duì)將「失去」，然后完成「失去」。就如片中選用的這首，三零年代德文流行曲所說(shuō)，就只有這一次了，未來(lái)，不會(huì)再有(Das gibt es nur einmal. Es kommt nicht mehr.)。片中人們?cè)诰坪蟾吒瑁瑲g唱這首不斷反復(fù)說(shuō)著「只有這一次...」的曲子。

該懂了宮崎駿了。把他描述為反戰(zhàn)份子，太膚淺；說(shuō)他反對(duì)東京申奧，又太簡(jiǎn)化。宮崎駿，愛(ài)極他的國(guó)家，心痛于日本的脆弱，渴望日本的出人頭地。全然的覺(jué)知，讓他透澈看到日本的局限與諸多短線作為的不足；全然的生存，卻又使他透過(guò)他的動(dòng)畫(huà)，致力于表達(dá)他所認(rèn)為正確的日本之道，那該是一個(gè)在祥和中，美麗崛起的日本。他知其不可能與有限，但一部部的作品仍不斷的畫(huà)出自己的想法與期望。

這活脫是個(gè)「失」的美學(xué)詮釋。一切是悲傷的。悲傷中卻又有著認(rèn)命之后的全然付出。而最終，有了最完整的過(guò)程。矛盾的是，因?yàn)榍宄?、淋漓盡致的呈現(xiàn)了自己。看似全失，最終卻又全得，好比，二郎在戰(zhàn)后的回想，知道自己在經(jīng)歷失去的過(guò)程中，曾有過(guò)最美麗的飛機(jī)與最鐘愛(ài)的妻子。也好比宮崎駿，看似終未能盼到他所想要的日本，但卻也完成了他所勾勒的日本夢(mèng)。透過(guò)失去而得到。得與失，原來(lái)是一體兩面。

所以，不是只有消極或積極、退縮或躁進(jìn)，還有這么個(gè)可以面對(duì)、接受現(xiàn)實(shí)，卻又無(wú)比優(yōu)雅演繹現(xiàn)實(shí)的選項(xiàng)。二郎的飛機(jī)，菜穗子的愛(ài)情，宮崎駿的日本，你我的臺(tái)灣，都是。